En Hand Movie (1978), Yvonne Rainer lleva al extremo su concepción de la danza minimalista al desplazar el centro del movimiento desde el cuerpo completo a una única parte: la mano. En esta obra, filmada durante un período de convalecencia, la coreógrafa interroga los límites entre el movimiento, la cámara y la percepción, proponiendo una coreografía íntima que se desarrolla en el marco reducido del encuadre y del gesto. El cuerpo ya no se desplaza en el espacio: es el espacio mismo el que se pliega en el movimiento mínimo.
A contracorriente del virtuosismo coreográfico, Rainer se inserta en una estética del fragmento y la restricción, donde la danza se vuelve microfísica del detalle. Este gesto es profundamente político. Como afirma Andrea Soto Calderón en La performatividad de las imágenes (2020), “el pensamiento no está reservado a las grandes formas discursivas; se manifiesta también en los gestos que escapan al régimen de la evidencia”. En este sentido, Hand Movie es un ensayo visual sobre la potencia de lo mínimo: un cine que piensa desde la periferia, desde el cuerpo que se vuelve superficie de inscripción.
La cámara, en este trabajo, no es un ojo neutral. Es parte del dispositivo performativo. Al registrar en plano cerrado una mano en movimiento, Rainer hace del encuadre un espacio de concentración perceptiva, donde cada pliegue, cada desplazamiento de los dedos, adquiere densidad visual. En la lógica que desarrolla Georges Didi-Huberman en Lo que vemos, lo que nos mira (1992), la imagen no se agota en lo visible, sino que se constituye como una interrogación: ¿qué significa mirar un gesto sin finalidad?, ¿qué vemos cuando no hay nada espectacular que ver?
Hand Movie no se limita a mostrar una mano. Nos enfrenta a un tipo de mirada que exige atención sostenida, desautomatización del ver. Al aislar el gesto y eliminar cualquier música, voz o narración, Rainer pone en crisis el lenguaje cinematográfico tradicional, volviendo sensible lo que suele pasar desapercibido. Esta operación, que remite a sus manifiestos sobre la danza postmoderna, cuestiona también las jerarquías entre arte y vida, entre lo visible y lo relevante.
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En definitiva, Hand Movie no es solo una coreografía filmada, sino una meditación sobre el cuerpo como campo de experimentación perceptiva. En ella, Rainer despliega una política del gesto menor: una imagen que piensa desde la contingencia, la fragilidad y el detalle.
Referencias:
- Rainer, Yvonne. “A Quasi Survey of Some ‘Minimalist’ Tendencies in the Quantitatively Minimal Dance Activity.” Tulane Drama Review, 1966.
- Soto Calderón, Andrea. La performatividad de las imágenes. Metales Pesados, 2020.
- Didi-Huberman, Georges. Lo que vemos, lo que nos mira. Cátedra, 1992.