En Último turno (Heldin, Suiza-Alemania, 2025), Petra Volpe convierte una jornada hospitalaria en un intenso ejercicio de tensión cinematográfica y observación social. Ambientada durante un turno nocturno en la planta de cirugía de un hospital suizo, la película acompaña a Floria (Leonie Benesch), una enfermera cuya dedicación profesional contrasta con las condiciones cada vez más precarias del sistema sanitario. La falta de personal, la acumulación de pacientes y las exigencias emocionales de su trabajo transforman una jornada ordinaria en una carrera contrarreloj donde cualquier descuido tiene consecuencias irreversibles.
Floria se desplaza de una habitación a otra, administra medicamentos, atiende urgencias, escucha preocupaciones y responde a demandas que exceden constantemente sus posibilidades. Cada paciente representa una necesidad particular, pero también evidencia las limitaciones de una estructura que depende del compromiso individual de sus trabajadores para compensar sus propias deficiencias. En esta dinámica, la protagonista se convierte simultáneamente en profesional, mediadora emocional y última instancia de una maquinaria que parece funcionar al límite.
La película encuentra su principal potencia en la construcción de un tiempo cinematográfico que reproduce la urgencia del trabajo hospitalario. La cámara sigue a Floria con una proximidad que transmite tanto la intensidad física de sus desplazamientos como la acumulación de responsabilidades que recaen sobre ella. Los pasillos, las habitaciones y los espacios de tránsito adquieren una dimensión dramática, cuando cada interrupción modifica el ritmo, cada llamada anuncia una nueva exigencia y cada demora amenaza con desencadenar un acontecimiento imprevisible. El montaje articula esta sucesión de situaciones con precisión, convirtiendo la rutina en una experiencia de creciente tensión.
La interpretación de Leonie Benesch sostiene el conjunto con una extraordinaria economía expresiva. Su personaje se construye a través de gestos, miradas y movimientos que revelan el desgaste sin necesidad de subrayarlo. La profesionalidad de Floria aparece como una forma de resistencia cotidiana frente a las condiciones laborales que ponen a prueba tanto su capacidad física como su equilibrio emocional.
El interés de Volpe por el universo del cuidado tiene también una dimensión autobiográfica. Sus padres trabajaron en un hospital y, para desarrollar la película, la directora realizó numerosas entrevistas con enfermeras y visitó personalmente centros hospitalarios. A partir de estas experiencias, buscó traducir una problemática estructural en situaciones concretas, capaces de mostrar sus consecuencias tanto para quienes trabajan como para quienes necesitan atención. La película no se limita a representar una crisis institucional, mas bien nos la vuelve perceptible a través de los cuerpos, los tiempos y las responsabilidades que atraviesan una jornada de trabajo.
En Último turno, el hospital funciona como un espacio donde la vulnerabilidad humana se encuentra con las contradicciones de los sistemas de atención. Su dimensión crítica emerge precisamente de esa tensión, ya que mientras el cuidado exige disponibilidad, escucha y presencia, las condiciones laborales imponen velocidad, eficiencia y una permanente administración de lo urgente. El resultado es un relato que combina el suspenso de una carrera contra el tiempo con una reflexión sobre la precarización del trabajo sanitario.
