En Las corrientes (Suiza-Argentina, 2025), Milagros Mumenthaler construye un retrato íntimo de desorientación emocional y fracturas que se esconden detrás de una vida aparentemente resuelta. Después de recibir un importante reconocimiento por su trayectoria como diseñadora, Lina (Isabel Aimé González-Sola) camina sin rumbo por las calles de Ginebra hasta llegar a un puente desde el que decide arrojarse. Este gesto, inesperado y perturbador, abre una deriva que desestabiliza las certezas de su existencia.
Madre de una niña pequeña, esposa y profesional exitosa, Lina parece haber alcanzado aquello que socialmente se reconoce como una vida plena. Sin embargo, bajo esa superficie persiste una zona de pérdida, una parte de sí misma que quedó atrás y que, con el paso del tiempo, retorna para alterar su presente. Mumenthaler se aproxima a este desajuste sin recurrir a explicaciones psicológicas y nos propone una experiencia cinematográfica donde el malestar se manifiesta a través de los cuerpos, los espacios y las pequeñas alteraciones de lo cotidiano.
La película encuentra en la relación entre percepción y conciencia uno de sus principales territorios de exploración. La deriva de Lina es geográfica y mental, es un desplazamiento hacia una dimensión interior en la que los recuerdos, las sensaciones y las imágenes comienzan a perder sus referencias habituales. El cuerpo parece separarse progresivamente de aquello que lo organiza, mientras la identidad se convierte en una experiencia inestable, atravesada por corrientes que escapan a cualquier voluntad de control.
Esta operación se sostiene en una puesta en escena rigurosa, que recupera el valor compositivo del plano fijo y la precisión de los encuadres. La cámara, frecuentemente inmóvil, observa situaciones concretas que adquieren una dimensión inquietante a partir de aquello que permanece fuera de campo. La distancia entre lo visible y lo experimentado por la protagonista constituye uno de los mecanismos centrales de la película.
En palabras de la directora, la referencia al cine de Alfred Hitchcock fue central para recuperar una concepción del plano como elemento preciso, capaz de anticipar, conectar y producir resonancias. Sobre esta estructura de imágenes concretas, Mumenthaler construye un desplazamiento hacia lo mental, donde la percepción cotidiana se transforma lentamente en una experiencia de incertidumbre.
Las corrientes propone una reflexión sobre las zonas invisibles de la subjetividad contemporánea. La película acompaña a una mujer que comienza a perder la familiaridad con su propia existencia. Como las corrientes que atraviesan un paisaje sin dejarse ver del todo, aquello que permanece oculto en la memoria y en el cuerpo termina por modificar la superficie de las cosas.
